915男裝革命

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未來有人在回顧“十一”品牌的崛起之路時，總是難免感嘆，凱瑟琳貝爾就像一顆耀眼的流星橫空出世。.(.)第.一.中.b文\s第一季少年系列讓凱瑟琳貝爾為人所知，第二季少年光澤系列奠定了凱瑟琳貝爾在設計界的位置，而第三季犯罪受害者系列則讓凱瑟琳貝爾成功上了頂級設計師的位置。

“十一”在巴黎時裝周上的秀早已經不是一年前生澀的模樣，看著湯姆福特、克里斯托弗貝利這些設計大師穿著凱瑟琳貝爾設計的服裝出現在紅地毯上時，記者們的驚訝就掩飾不住了。早在今年二月的巴黎秀結束之后，以卡爾拉格菲爾德為首的一批男士們就說希望能夠減肥，為了穿下“十一”品牌的衣服。

現在的男裝普遍是歐洲四十六碼，而“十一”品牌的衣服則是三十八碼、四十碼最能夠體現出設計的原汁原味，四十二碼則堪稱是極限了，由此可見“十一”對于男士身材要求的嚴格了。

現在，湯姆福特、克里斯托弗貝利紛紛減肥塑身成功，穿上了“十一”品牌的衣服，頓時成為了焦點。而卡爾拉格菲爾德則因為年齡的關系，減肥不已，這一次未能成功穿上“十一”的衣服。面對記者的提問，卡爾拉格菲爾德匯報了自己的成果，“我現在可以穿上四十四碼了，希望我可以穿著四十二碼的‘十一’設計迎接2005年。”

看著一群時尚界大牌們為了穿上“十一”品牌的衣服在努力著，如此壯觀的場景堪稱是十年難得一見，而“十一”在這次巴黎時裝周上的秀，單單是一個紅地毯就已經制造出了足夠的話題。

“十一”品牌的秀場已經絲毫不遜于香奈兒、博柏利這些大牌子了，每次看秀場首排的藝人，對于記者來說就是一種享受。

巴黎時裝界分為兩個派系，香奈兒首席設計師卡爾拉格菲爾德領銜的派系，還有伊夫圣羅蘭（ysl）的開創者伊夫圣洛朗領銜的拍戲。這兩位設計師都是在時尚圈內呼風喚雨的重量級設計師，他們對于現今時尚界來說都是最最頂尖的存在。

而在“十一”品牌的秀場，卻可以同時看到兩個派系的代表人物，能夠讓兩個派系摒棄偏見，同時表示贊賞的品牌，可以說是絕無僅有的，這也是對凱瑟琳貝爾最大的肯定。兩大派系代表人物的同時出現，也讓“十一”品牌秀當之無愧地成為今年巴黎時裝周最火爆最熱鬧的存在。

凱瑟琳貝爾為“十一”設計的第三季犯罪受害者系列，靈感來源于意大利.黑.手.黨。

二十世紀初，意大利.黑.手.黨已經發展成為一個龐大的黑社會組織，形成了以血緣關系為紐帶的家族事業。他們不斷擴大勢力，插足于各行各業，為了達到掠奪、霸占的罪惡目的，大肆進行搶劫、焚燒、械斗、綁架、殺等活動，逐漸形成了由幾個家族壟斷某個或幾個行業的幫派。幫派內部組織嚴密，等級森嚴，分工明確，并有著不成文的幫規，使用著獨特的暗語和黑化。在此基礎之上，各家族還組建了一個更高層的委員會，他們稱其為“榮譽社會”，以決家族幫派間的矛盾沖突。

當年弗朗西斯科拉所拍攝的“教父”系列，就真實再現了意大利.黑.手.黨的故事。凱瑟琳貝爾的設計來源自然不是幫派掠奪的那一面，而是他們介于陽光與黑暗之間的那種氣質，幻、凌亂、凜冽、硬朗，同時卻又蘊含著優雅、貴氣、從容，這才是凱瑟琳貝爾整個設計的靈感來源。

在今年巴黎時裝周的秀開場上，凱瑟琳貝爾就帶給所有人一個“震驚”。

馬蒂耶斯勞瑞森穿著一套深灰西裝搭配白豎紋襯衫出現在了所有人的面前，被譽為法式優雅與英倫貴氣結合的“十一”品牌，卻以一套標準的意大利西裝開場，而凱瑟琳貝爾在右手袖口處的小巧思：西裝內襯是可以翻出來的紅底內搭，于是出現在伸展臺上的馬蒂耶斯勞瑞森就呈現出左手袖口出的是白襯衫，右手袖扣則出了一截妖艷的紅袖口，這種大膽而新穎的法式幽默，讓全場眼光老道的專業人士們都不由會心一笑。

而本季最出彩的一套衣服莫過于馬塞爾凱斯騰米勒所穿著的一套搭配了，黑貓須牛仔褲與白板鞋的結合，用一條銀灰皮帶點亮，上衣則是白底黑橫紋水手衫，里面還有一件灰打底衫，外套就是最大的亮點了，鐵灰西裝式休閑外套，小駁領無扣中袖設計，與正規的西裝不同，扣子設計在了衣服的下擺處，單排雙扣，在輔以這季外套下擺十分打眼的黑鉚釘腰帶，更像是夾克和西裝結合的設計。而中袖的外套還搭配了黑的指袖套，將武士風格發揚光大。最后在脖子上系了一條寬松的黑針織圍巾。

這套衣服完全稱得上是經典，凱瑟琳貝爾將第二季濃重的金屬味去繁留簡之后，利用剪裁和搭配構建出視覺的層疊效果，用設計上的硬朗線條將搖滾風格留在了衣服的靈里。這種看似簡單實則繁瑣的設計，把幻、凌亂、凜冽、瀟灑的感覺完全呈現了出來。

凱瑟琳貝爾最讓人感嘆的地方，就是她能夠把黑應用得一點都不沉悶，同樣是黑，但是凱瑟琳貝爾通過布料、通過剪裁、通過搭配，總是可以讓人從一套套黑之中輕而易舉地察覺到差異，更不用說可圈可點的細節了。同樣是設計一件黑襯衫，許多設計師總是無法擺脫黑的禁錮，那種沉悶沉重的感覺總是揮之不去，但是黑在凱瑟琳貝爾的手中，卻好像七彩一般，煥發出奪目的鮮活生命力。優雅、冷酷、隨、感、瀟灑、低調、貴氣……凱瑟琳貝爾手里的黑散發著經典的致命力。這，就是能力。

除此之外，凱瑟琳貝爾在黑基調之上，又加入了白的經典搭配，還有冷調藍、紅、灰、銀、棕等彩，將“十一”設計的彩逐漸豐富起來，也讓秀場揮之不去的搖滾氣息變得鮮活起來。

為什么會說這一季犯罪受害者系列的服裝讓凱瑟琳貝爾上了頂級設計師的行列，因為凱瑟琳貝爾通過前兩季的摸索，在第三季完成了真正的蛻變。第一季和第二季對男裝傳統不斷發起挑戰的凱瑟琳貝爾，終于在第三季的設計中發起了男裝革命！鮮明的凱瑟琳貝爾風格開始席卷全球！

卡爾拉格菲爾德對于“十一”品牌的形容成為了最好的注腳，“男裝中的吸血鬼”。

的確，“十一”品牌就好像是來自古堡中的吸血鬼。有著吸血鬼式貴族般的優雅浪漫，而不可磨滅的個有貫穿其中，還有一種脫離塵世的超然，這就是“十一”品牌最顯著的特。窄版的經典剪裁，只適合于如癮君子身體般羸弱的身材，也許你擁有如此的身材，但卻不一定能夠穿出“十一”的真諦和氣質，這才是最特殊而致命的所在。

凱瑟琳貝爾的“十一”，是屬于男人的，是屬于那些魅力十足的男人的，更是屬于那些值得挖掘的男人的。這些男人有品位但不張顯，有頭腦但不做作，有金錢但不炫耀，有才氣卻不自傲。一切的一切都隱藏在“十一”的男裝之下，神秘地，深邃地釋放。在這樣的男子和如此的“十一”結合之下，那華浪漫的隱喻版的優雅才得以彰顯。

正如卡爾拉格菲爾德的形容，“男裝中的吸血鬼”立刻就成為了媒體對“十一”品牌的新稱號，這也讓“十一”品牌的立意和標簽一下子就鮮明起來。

但是，“十一”品牌可不是適合所有人的，就好像吸血鬼的稀少一般，更何況，埃文貝爾這樣的男子更是全球獨一無二，所以“十一”男裝的挑剔名聲也如同吸血鬼的稱號一樣響亮。其實早在第一季的設計中，凱瑟琳貝爾對于模特的挑剔就奠定了“十一”品牌男裝的特殊，只是到了第三季，凱瑟琳貝爾越發變本加厲起來，她就是完完全全按照埃文貝爾的版型來進行設計，這也使得零碼身材的男子一夜之間流行起來。

卡爾拉格菲爾德之前就說過，他會為了穿上四十二碼的衣服而努力，而歐男裝最小的是三十六碼——這是加小號，一般不出——所以凱瑟琳貝爾就是以三十八碼為目標，設計了“十一”第三季犯罪受害者系列。

“十一”男裝適合那種身材類似于電線桿的年輕男人，而且還是要有六塊腹肌的電線桿……而且氣質七分憂郁三分頹廢，眼神九分勾人一分自制，說白了，“十一”就是為那些吸血鬼一樣的情人而設計的詭異又高貴的系列。這可不是任何人都可以穿得上、穿得好的衣服，這也是凱瑟琳貝爾對于男裝進行的全新改革。

要想穿上“十一”男裝？請減肥。

由于對于男裝進行了突破式的改革，凱瑟琳貝爾被“時尚”譽為本世紀最重要的一個男裝設計師，這也是對她至今為止最大的肯定。

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