1906半紀錄片

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埃文－貝爾抵達威尼斯的消息，幾乎在三十分鐘之內就在所有記者群眾傳播了開來，他是繼開幕式上喬治－克魯尼和布拉德－皮特之后今年水城最有人氣的大牌了，而且比起近年轉戰文藝電影的喬治－克魯尼、布拉德－皮特兩人來說，埃文－貝爾在商業電影上的表現讓他的人氣更是蓬爆。(全文字更新速度快百度搜莽荒紀即可找到本站)

埃文－貝爾與安妮－海瑟薇、泰迪－貝爾等人在沙灘上匯合之后，記者在第一時間就知道了，畢竟這些人本來就是記者矚目的焦點。當然，記者們也沒有錯過和埃文－貝爾同行的娜塔莉－波特曼，這頓時讓略顯低迷地水城徹底熱鬧了起來。

其實埃文－貝爾這次前來威尼斯最大的目的，并不是為了宣傳“朱諾”，“朱諾”的主戰場是在多倫多。但是因為安妮－海瑟薇的“蕾切爾的婚禮”和詹妮弗－勞倫斯的“燃燒的平原”都選擇了威尼斯作為第一個登陸點，所以肩負著特別任務的埃文－貝爾也就順勢接受了馬克－穆勒地邀請，親自前來“朱諾”參與了宣傳。

這次埃文－貝爾過來威尼斯就肩負著收購作品的任務，“蕾切爾的婚禮”是重點考察對。眾所周知，電影節就是一個龐大的作品交易市場，當初“神秘肌膚”就是在威尼斯得到了韋恩斯坦兄弟的賞識，這才在北美闖出了一片天，而現在，十一工作室已經強大到可以開始加入收購作品的行列里了。

十一發行經過兩年的發展和考察，現在也達到了一定的高度，經過托馬斯－蘭辛等人的計劃，從這一次的威尼斯和多倫多開始，十一發行也開始策劃非十一制作出品的作品，他們將在各大電影節尋求有發展潛力的作品，購買下發行權·然后在北美市場進行發行。

其實這種方式對于大部分電影公司來說都并不陌生，許多獨立公司沒有制作電影的成本，他們都是以發行起家，比如說頂峰娛樂、比如說獅門影業·都是如此。十一工作室的發展則是延續了夢工廠式的路線，以制作起家，但十一工作室比夢工廠聰明的是，在真正崛起之前，率先開拓了屬于自己的發行渠道，從而占據了先機。

現在，十一工作室已經在電影制作領域初步站穩腳跟·未來制作電影的數量還是以穩為主，保證作品的質量，不會輕易地就增加十一制作的壓力。但同時，十一發行也已經有足夠的力量開始進行更多作品的北美發行工作。

“蕾切爾的婚禮”是喬納森－戴米自己籌資拍攝的，目前依舊沒有發行商，自從1993年的“費城故事”之后，喬納森－戴米已經先后搞砸了六部電影，不止是商業領域·在文藝方面也后繼乏力。所以“蕾切爾的婚禮”發行工作也重新回到了起點——以參加電影節的方式尋求發行商。

所以抵達威尼斯之后，第二天開始埃文－貝爾就開始在各個電影的首映式會場來回穿行，同行的還有泰迪－貝爾。

在觀看完“拆彈部隊”之后·埃文－貝爾終于明白了為什么影評人總喜歡說凱瑟琳－畢格羅是一個強勢的導演。這里所說的強勢，并不是說凱瑟琳－畢格羅的個性，而是另有所指。

眾所周知，在各大頒獎典禮的獎項安排之中，最佳影片是嘉獎整部作品，最佳導演、最佳男女主角、最佳男女配角等獎項自然是嘉獎各個部分的司職人員。這也使得拿獎電影可以區分為多種類型，比如說橫掃型，“沉默的羔羊”當初拿下了最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角和最佳改編劇本;比如說突出性，僅僅拿下影后的“男孩別哭”，僅僅拿到最佳導演的“毒.品網絡”。簡而言之·就是一部作品是突出了某一個環節還是全面呈現出佳作態勢。

之所以說凱瑟琳－畢格羅是一個強勢的導演，就是說在她的電影里，作為導演的風格烙印實在太過鮮明，所有對影片的關注力和贊譽度都會集中在導演一個人身上，至于電影的演員、配樂等部分就徹底淪為了配角，不是說這樣不好·只是突出性不同罷了。凱瑟琳－畢格羅在導演位置上的出彩將電影其他環節都掩蓋住了。

埃文－貝爾記得自己在重生之前，凱瑟琳v畢格羅就帶著她的新作“獵殺本－拉登”再次來襲，不過埃文－貝爾并沒有等到電影上映就重生了。但是當初看到一些觀看了電影試映會的影評人觀點，普遍認為凱瑟琳－畢格羅完全有實力第二次問鼎奧斯卡最佳導演小金人，因為她的導演技巧、導演風格完全貫穿了整部電影，實在太過精彩。相對而言，其中主演的表現固然出色，卻難免淪為其次。

如果站在導演的位置上來說，凱瑟琳－畢格羅這樣的導演是讓人敬佩的，可以將導演的能力發揮到極致;但如果站在演員的位置上來說，演員就是不幸的，因為他們完全成為了導演手中的棋子，他們的光芒甚至比不過隱藏在幕后的導演。比如說“拆彈部隊”里的男主角杰瑞米－雷納，他的表現十分精彩，絕對有實力在頒獎季的影帝爭奪戰之中贏得一席之地，但是相比于凱瑟琳－畢格羅來說，杰瑞米－雷納的光芒頓時就縮小了幾個光圈。

上一輩子觀看“拆彈部隊”的時候，埃文－貝爾的感觸并不深，也許也是因為電影之中美國主旋律色彩十分鮮明的關系，很難觸動到埃文－貝爾，但他卻清楚地記得，“拆彈部隊”在第八十二屆奧斯卡上與“阿凡達”展開了激烈的競爭，最終凱瑟琳－畢格羅完勝自己的前夫詹姆斯－卡梅隆，這也使得她成為奧斯卡歷史上第一位贏得最佳導演小金人的女性導演。

第八十二屆奧斯卡可是20no年二月舉辦的，但現在“拆彈部隊”在年九月的威尼斯就上映了，按照正常程序來說，“拆彈部隊”應該參加明年年初的第八十一屆奧斯卡才對。埃文－貝爾依稀記得，好像也是發行環節上出了一些問題，導致“拆彈部隊”一直到年才上映，錯過了第八十一屆斯卡的報名時間。

這一點和上一輩子的“撞車”是有相似之處的。

不過不管上一輩子最終的發展路線如何，埃文－貝爾這次在威尼斯重新觀看完“拆彈部隊”之后，卻看出了更多的東西，情節有血有肉、有張有弛、真實可信，凱瑟琳－畢格羅采用半紀錄片的方式進行了拍攝，讓觀眾有身臨其境之感，那種撲面而來的真實感十分逼真。當然，如果對美國政治有所了解的話，觸動感會更大。

可是話說回來，就埃文－貝爾個人審美而言，“拆彈部隊”的確太過主旋律了，完全就是配合白宮的想法所拍攝出來的作品，將士兵們塑造成為有血有肉的救世英雄，他們完全是自愿投入戰場的偉大人物，這顯然是太過“正面”的選擇了，而且角色塑造還是不夠到位、影片的核心內容也略顯刻意。如果把“華氏九一一”和“拆彈部隊”放在一起，然后選擇奧斯卡最佳影片，埃文－貝爾會選擇“華氏九一一”，邁克爾－摩爾這個大胖子的才華確實讓人十分驚艷。

盡管如此，埃文－貝爾對凱瑟琳－畢格羅還是要鼓掌表示敬佩的，雖然威尼斯電影節上觀眾似乎對這部作品不是很感冒，不僅座位沒有坐滿，掌聲也并不熱烈;但埃文－貝爾還是決定親自找到凱瑟琳－畢格羅談一談，如果有可能的話，十一工作室可以肩負起“拆彈部隊”在北美的發行工作。

當埃文－貝爾在電影結束之后找到凱瑟琳－畢格羅時，她并沒有往發行權的方向去思考，只是對埃文－貝爾前來支持自己的作品，“呵呵，你愿意前來我電影的首映式，這是再好不過的事了，想必明天關于‘拆彈部隊，的報道可不會少了。”

“那可不見得。我作為一名普通觀眾觀看了一部電影，報刊雜志可沒有這個閑情逸致詳細分析一遍。”如果是平時的話，埃文－貝爾走進電影院觀看電影，那么觀看的作品肯定會被記者調侃分析一番，但這是電影節，自然就不可能了，因為作品可是多如牛毛的，“不過我的確很喜歡你的作品，如果有記者愿意聽聽我的意見，我十分樂意向他們推薦這部作品。”

對于埃文－貝爾的話，凱瑟琳－畢格羅只當是客套話，這樣的場面話幾乎人人都會說，所以她也只是笑呵呵地說到，“那自然是再好不過了。”隨后她就禮尚往來地說到，“‘朱諾，的上映時間是五號吧，最后一天的重頭戲，我倒是想要到現場去觀看一下首映式，不過估計一票難求。”

在今年的威尼斯電影節上，大部分電影場次的門票都會剩余，銷售一空的場景十分稀少。唯一的例外就是“朱諾”。其實在埃文－貝爾前來之前，“朱諾”的門票也還是有剩余的，幾乎剩了三分之一，但埃文－貝爾到達威尼斯的消息一傳出去之后，剩下的門票一夜之間就宣告售磐。

對于凱瑟琳－畢格羅的客套，埃文－貝爾露出了笑容，“如果你愿意前來的話，放心，絕對會有位置的。”隨后話鋒一轉，“其實我來找你，是想詢問你一下，‘拆彈部隊，的北美發行權目前還在你手上嗎

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