在韓孔雀截胡了南海海洋考古公司發現的沉船之后，。

發現這艘沉船之后，對船上一個僅幾平方米的小艙進行了打撈，只是這一次，就打撈出物數6000多件，其4000多件是完整的。

就是有了這樣的收獲，韓孔雀才不想輕易離開羊城，，南海之有超過兩千艘沉船。

2000多艘沉船價值多少？

可以說在那藍色的海水下，湮沒于泥沙之的眾多古沉船，以及它們所載有的無盡的財富，引發著人們的瘋狂，其有韓孔雀。

但又不止是韓孔雀，只要是有點勢力，又有點野心的，都想過去參一腳，就像陳嘉義他們，要知道他們的打撈公司組建的可比韓孔雀的公司早多了。

“你好自為之吧！現在神龍號在外海，天高皇帝遠，我們也管不了你。”柳絮嘆息了一聲道。

韓孔雀笑著道：“放心吧！我有分寸的，再怎么樣我也是好人，違背良心的事情，我是絕對不會做的，就算為了小韓凰，我也要積點德。”

柳絮和韓榮華沒有在開口。韓孔雀剛想在安慰一下她們，就聽有人敲門。

“進來。”韓孔雀開口道。

黃山抱著一個大箱走了進來，韓孔雀一看，立即高興的道：“運回來了？”

黃山也一臉笑意：“運回來了，說是給小韓凰的滿月禮，這可是瓷器，真不知道路明大哥是怎么想的，居然還能用這個做滿月禮。”

“滿月禮？快打開我看看。”韓孔雀高興的迎上黃山，能夠作為滿月禮的東西，還真是讓他期待。

韓孔雀幫助黃山小心的把箱放在地上。而黃山很快就把外面的包裝拆除。首先從箱里拿出來了一件盞和后面的托，看著上面的一圈孩童，韓孔雀哈哈大笑起來。

笑夠了韓孔雀才道：“斗彩嬰戲紋帶托茶盞啊！這可是多多福的象征，嗯。黃山你帶我謝謝他們。他們的這份禮物我很喜歡。”

柳絮和韓榮華也好奇的湊了上來：“看樣是斗彩嬰戲紋帶托茶盞。這種托茶盞是國內出土過不少吧？還有，最珍貴的應該算是宣德斗彩斗彩嬰戲紋帶托茶盞吧？”

韓孔雀笑嘻嘻的看著柳絮道：“都說不是一家人不進一家門，我們還真是一家人。看看上面的孩童，是不是特別唯美？”

黃山道：“我們急著讓人送這些東西回來，主要就是想要讓老板鑒定一下，看看是不是宣德時期的斗彩，如果證明這些東西都是宣德時期的，那么這次發現的這條船，就有可能是明代宣德時期，這樣這條船上的東西，價值就大了。”

韓孔雀仔細看著手的茶盞，這件斗彩嬰戲紋帶托茶盞,，，，盤內設盤盤以固定碗底。

盤央繪五色寶相花一朵，托內壁繪海水紋一圈，托的外壁一圈繪紅墻，一圈繪山巒，個孩童在墻外玩耍，托的底部內挖，外繪五色仰蓮紋，內為青花雙圈字楷書款“大明宣德年制”。

茶盞成碗形，內為亮清釉，外壁繪七個孩童在野外玩耍，遠處是山巒，近處是花卉，圈足，底內青花雙圈字楷書款“大明宣德年制”。

盞與托慢慢地轉動，猶如放一部動畫片，這山巒街坊，樹木草叢，與孩童玩耍的千姿百態，構成一幅古代民間民俗的畫面，它好像能夠把你帶入畫，讓你親自體驗那個時代孩童的天真無邪。

韓孔雀仔細看了一遍道：“不管是從器型、釉色還是工藝上看，都應該是宣德時期的瓷器無疑，斗彩始于宣德，現已有定論。

唐代有三彩，宋代有紅彩，據說元代有紅綠彩，但尚未定論，宣德斗彩，其藍為蘇青，五彩稱古彩，分青花五彩之填彩和釉上五彩。

目前，，還有待考古新發現，古代的發明與傳承，都是世襲單傳,很少有檔案備查，以至于德國1927年發明的鉻，我國二千多年前兵馬俑坑的寶劍上就有了，這是有實物依據的。

宣德宣德斗彩的成功之處，在于善于應用色彩的變化，《長物志》嘗言明宣窯：隱紋如橘皮，紅花青花者俱鮮彩奪目，堆朵可愛。

《藝術與視覺》有言：光波較短的諸色{主要是藍色}，會使觀察者有距離偏遠的錯覺，而光波較長的色彩（主要是紅色），這可發生偏近的錯覺。

斗彩設計正與此原理相合，青花為釉下彩，紅、黑彩則用水作為調劑，展現的是平面，黃、綠、紫用膠作調劑，顯得凹起，形成低、、高、三個層次的立體感，這是古人在材料應用上的創新，給人耳目一新的感覺。

宣德斗彩實物一度失傳，《長物志》所言遂疑為杜撰，但近年又陸續有發現，近年景德鎮珠山明官窯遺址發掘，見有宣德官款的斗彩殘器，而且西北薩迦寺院又發現宣德斗彩鴛鴦臥蓮紋大碗。

宣德斗彩之稀罕，從這里也可見一斑，以至于《說陶》與馮先明主編的《國陶瓷》里都無記載，可見此物實屬稀世珍寶。”

柳絮鄙視的道：“這是你從海撈上來的。上面已經寫著大明宣德年制了，這些難道還不能證明？”

韓孔雀搖頭道：“也有可能是清仿，所以再怎么仔細鑒定都不為過。”

“老板，你看看這個。”說著，黃山又從箱里拿出一個茶杯。

韓孔雀接過這個杯，一看就笑了，他一邊笑，一邊道：“這還真是要討個好口彩了，這是斗彩嬰戲圖杯，也是寓意多多福。杯深式。直口微敞，腹下漸收，圈足。

杯里口繪青花線紋一條，外部通景繪嬰戲圖：天空彩云飄浮。一童雙手持線放風箏。另一童觀看。作歡舞狀，其余三童持花為戲，空地輔以葵樹、芭蕉、桂石、花草等紋飾。

除青花外。還填以紅、綠、赭三彩，足內雙欄青花楷書大明宣德年制字款，這又是一件寶貝，從這一件，再次證明斗彩初創于明宣德年間。

看，這是一種以釉下青花勾線，再以釉上彩繪填彩的方法，從工藝上看，這應該是宣德末年的工藝，其工藝差不多達到了成化時期的水平，這個看青料就能看出來，這明顯是國產青料。

斗彩工藝至成化年間趨于成熟，燒制的斗彩瓷也最為精美，因使用的是國產平等青料，具有呈色穩定、色澤淡雅的特點，再加艷麗的釉上色彩，使其形成主次分明、交相輝映的藝術格調。

《博物要覽》云：若宣窯五彩，深厚堆垛，成窯用色淺深，頗有畫意。宣德、成化官窯制品常見高足杯、酒杯、盤、碗、罐等小型器物，造型玲瓏奇秀，胎體細潤，彩料精純，繪畫淡雅幽婉。

此件斗彩嬰戲圖杯即其的代表作之一，此杯造型輕盈秀雅，胎體潔白細膩，所繪嬰戲紋飾為宣德器少見的題材，愈益珍貴。

明嘉靖年間有此件器物的仿品，所以，這一件也算是國寶，有了這么兩件重器，魔都的博物館，也算有了鎮館之寶了。”

看韓孔雀笑裂了嘴，柳絮道：“博物館建設到什么程度了？”

韓孔雀笑著道：“只剩下內部裝修了，所以我才急著尋找些東西填充到里面？不過，為了這些東西，沒必要冒險吧？”

“所以你才強取豪奪的打撈沉船？這船雖然算是我國的，但也沒必要為了一些身外之物就傷人性命。”韓榮華一點也不知道客氣。

柳絮也若有所思的道：“你手的很多東西不想在國內暴露了，所以才會想著用沉船里的東西填充博物館吧？一艘船有可能撈上來幾十萬件瓷器，看來你的目的達到了。”

“老板明見萬里，心想事成，只是這條明代的沉船，就可以填充滿魔都的博物館。”說著黃山再次從箱里取出一個酒壺，而且是青花酒壺。

韓孔雀一看樂了：“宣德、成化官窯制品常見的高足杯、酒杯、盤、碗、罐，現在碗、杯都有了，現在來了個酒壺，這個東西可真是少見，這可是明代宮廷御用瓷器，看來這次我們沒有搶錯，如果不搶，我們肯定要后悔一輩。”

拿著這件明宣德青花三果紋執壺，韓孔雀哈哈大笑起來，他不能不笑，雖然他知道這第一次送來的都是沉船的珍品，但架不住那艘沉船的東西多啊！

這次才打撈了一個小艙室，就有這種收獲，那么等沉船的所有瓷器全都打撈上來之后，還不知道會有什么驚喜在等待著他呢！

看這件宣德青花三果紋執壺，韓孔雀越看越美，，，足徑10cm，壺體為玉壺春瓶式，撇口，細頸，垂腹，圈足。

一側有彎形長柄，柄上有小系，另一側附長流，流與頸間有云板相連，流、柄、口高低相若，壺蓋扣合于壺口，蓋面拱起，上飾寶珠鈕，可與柄上的小系用繩相連以防壺蓋滑落。

通體青花為飾，頸部繪蕉紋，下飾纏枝蓮花一周，腹部兩面有菱形開光，一面開光內繪折枝桃，一面繪枇杷果，開光間繪纏枝花卉。

蓋面及近底處均繪蓮瓣紋，流與足墻均飾忍冬紋，柄飾朵花紋，底白釉，但是無款，雖然沒有款識，但此壺造型端莊古樸，釉質肥厚瑩潤，青花色澤深沉含蓄，色重處青花下凹，呈現出點點的黑疵斑痕，與濃艷的青色相映成趣，形成獨特的藝術效果。

宣德時期使用進口的“蘇泥勃青”料，燒成后的青花色澤濃重艷麗，深入胎骨，為宣德青花的顯著特征，所以韓孔雀一點也不懷疑這是不是宣德青花。

當然除了青料能夠證明這是宣德時期的之外，當然還有其他一快打撈上來的瓷器，也能間接證明這是宣德時期的，還有一個能夠證明這是宣德時期的青花瓷，那就是這樣的青花三果紋執壺，在故宮博物館也有一件，而且那件也沒有落款。

接著，黃山又拿出來了不少青花瓷，這是除了普通的杯、碗、碟之外的精品瓷，這里面有青花纏枝蓮紋瓶、青花海水白龍紋扁壺、青花海水蕉紋尊、青花海水龍紋缽、青花纏枝花卉紋梅瓶、青花藍查體梵出戟法輪蓋罐，不過這些瓷器都沒有落款。

黃山道：“老板，落款的瓷器不多，沒有落款的很多，所以......”

韓孔雀一揮手阻止了黃山繼續說下去：“你們做的對，帶回來的這些瓷器，都很有代表性，現在我也看了，這絕對是明代宣德年間的瓷器。

而且我發現，這次打撈的這條沉船，也許是條官船，這一點從打撈的那個小艙室也能間接證明一點，畢竟官船比民用船更結實，所以才會讓瓷器保存的更完整，所以，通知神龍號上的路明，讓他注意一下沉船的樣式，看看是不是明代官船。”

“我知道了，如果是明代官船，那么就更加能夠證明，這些全都是真的宣德瓷了。”黃山高興的道。

韓孔雀笑著道：“這次那些小可是發了，告訴他們，等他們回來，按照這批瓷器的價值，我會立即進行獎勵，如果這批瓷器都有這種水準，價值超過十億的是肯定的。

如果能夠出水幾十萬件完整瓷器，就算因為數量太多降一些價，但是這批瓷器的價值還是能夠達到幾十億，甚至上百億都不是不可能的。”

看到韓孔雀那么高興，柳絮道：“青花的巔峰可是在滿清，你就那么肯定這是宣德時期的？”(

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