作為宮廷用瓷和精美的藝術品，宣德官窯青花具有獨特的藝術魅力，這與當時制度的完備與技術的成熟有很大關系，作品一直被后人推崇，為青花工藝的典范。

自明代成化朝開始到晚清民國均大量燒制，最為成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宮舊藏的宣德青花為藍本，去精心燒造，造型、尺寸、紋飾都十分酷似原作，具有宣德青花的韻味，所以說，清三代的和明代青花還是有所不同的。

如康熙朝仿宣德青花仕女紋碗、纏枝花紋缽缸，折枝花果紋花口碗，纏枝花紋魚簍尊，海水異獸紋高足杯。

雍正朝仿宣德青花竹石蕉葉紋玉壺春瓶、花果紋梅瓶、花卉紋書紋燈、團龍紋葵式洗、海水龍紋天球瓶、綬帶耳葫蘆瓶、牽牛花四方委角瓶。

乾隆朝仿宣德青花錦紋蓋罐、鳳穿花紋罐、松竹梅人物紋盤、把蓮盤、花果紋執壺等，都達到了相當高的水平，但仿的就是仿的，跟珍品宣德青花還是有很大不同的，就是因為這個，所以才更能證明這批瓷器是宣德的，而不是滿清時期的。”

“這么說你已經確定這些全是明代宣德年間的瓷器了？”柳絮道。

韓孔雀點頭道：“不止是明代宣德瓷那么簡單，而且是正宗的官窯器，這一點才是最重要的。”

“官窯器啊？那這次的收獲還真大。”柳絮看著韓孔雀道。

韓孔雀道：“那是當然，南邊可是重要的絲綢之路，歷史上，絲綢、紙張、瓷器、鐵器等生產生活物品一直是中國向海外諸國輸出的大宗物品，這里面只要找到任何一艘沉船，就是一大筆財富。”

“如果是運輸的絲綢呢？由于海水環境的因素，絲綢、紙張等有機類物質可是很難長期保存，鐵器等金屬物品亦會嚴重銹蝕，也只有瓷器可以長期不受侵蝕。”柳絮淡淡的道。

韓孔雀笑著道：“我們所能見到的由水下沉船出土的文物，基本是以瓷器為主，水下考古許多研究課題也是圍繞其開展的。”

“可保存的這么好的瓷器，也太讓人不敢置信了。”韓榮華抱著那個精美的宣德青花三果紋執壺道。

韓孔雀解釋道：“目前我們看到的出水瓷器，大體上可以按照保存狀況分為新、舊兩種。所謂舊，是指這些器物本身的釉面已經受到嚴重磨損，器體上(特別是露胎部位)多粘有貝殼、珊瑚等雜質。

出現這種情況是因為沉船所處位置多屬沙石質海底，這種地質結構的海底一般比較堅硬致密，遇難船只的船體結構直接接觸到海床導致破碎。

古代船舶的肋骨、舭骨、隔板等構件，大多是由不同形狀的鐵釘以及粘合物相連接，隨著時間的推移會失去作用，今天我們從一些古沉船的上方俯視的話，看到的是一個散落攤開的，以龍骨為中心的正投影平面解體船型。

所以，在沉沒過程中，瓷器一部分傾倒到船外，直接散落在海床上面，遺留在船體內的瓷器，隨包裝材料的分解，也會直接暴露在海水當中，這種情況在地中海、阿拉伯海等海域尤為常見，我國的南海西沙、南沙海域等處亦屬此類情況。

由于潮汐作用，裸露的瓷器會受到兩次高潮、低潮的海水沖擊，器物與海沙不斷摩擦，造成表面的釉面的打磨，最后完全失去光澤，觸摸時手感非常粗糙。

另外還有一種比較特殊的情況，就是沉船被掩埋在深厚的海泥之下，仔細考察我國的沿海地理，可以發現從北到南依次有遼河、海河、淮河、黃河、長江、錢塘江、閩江、珠江等大江大河注入，這些內陸河流帶來大量的泥沙入海，不僅造成了海水的混濁，同時在大陸架上形成厚厚的泥土層。

船只沉沒后，海底淤泥會形成向下的吸力，再加上自身重量的作用，船體通常是被掩蓋在海底平面以下數米，直到接觸到致密的泥沙層，才會達到一個相對穩定的環境。

瓷器運輸上船時通常是有木箱、竹筐甚至象缸、甕等大件陶瓷品作為外包裝的，與前者直接散落海床表面不同，瓷器受到了更好的保護。

在我國沿海已經發現的古代沉船中，南海Ⅰ號宋代沉船、福、建平、潭碗礁清代沉船，都是這種類型，上世紀80年代韓國發現的木浦新安宋代沉船也與之類似，這些沉船當中的瓷器受到包裝物和海泥保護，實際上處于一種隔絕封閉的環境。

這類器物一般是當時生產后直接上船，沒有任何使用過的痕跡，釉面亦無絲毫磨損，給人的感覺如同新制仿品，出水后燦然如新，很難相信已被掩埋了數百年之久。”

“你是說，現在發現的這批瓷器，也是因為這種情況保存下來的？”柳絮雖然在認識韓孔雀之后，讀了不少關于古玩鑒定等方面的知識，不過她并沒有深入研究，所以也就知道一些皮毛。

韓孔雀點頭道：“這幾件都是這種情況下保存下來的，所以看著嶄新如故，但不是所有的瓷器都那么好運，也不是所有的瓷器都有那種待遇，所以你們看，這件就不同。”

說著，韓孔雀拿起一件青花扁壺，看到柳絮和韓榮華的視線，全部被吸引過來了，韓孔雀才道：“這是一件脫了鹽的青花瓷完整器，它之所以保存的這么好，就因為它是瓷器，也因為它所處的環境很好，雖然沒有受到破壞，但沁泡了海水。

無論何種質地的器物，在海水中長時間的浸泡，一般都會對其保護帶來不利的影響，除去黃金類制品比較耐腐蝕外，一般銀、銅、鐵、錫等材質均會受到嚴重影響，變得難以保存，許多金屬制文物剛剛出水時的斷面燦然如新，但接觸空氣后很快就被氧化，最終成為粉狀。

瓷器的狀況略有不同，但也存在一些難題，目前，最簡便可行的就是用不斷降低含鹽量的方式進行置換，不過，最后仍然需要用淡水浸泡或噴淋，這也是目前國際上比較通用的做法。

但這種方法會占用大量的空間，浪費淡水資源，并且只是延緩文物的損壞而已，仍然不是最終的解決之道，所以脫水技術到現在仍是難題。

如何對出水文物進行脫鹽、脫水處理，以便取得最佳的保護效果，截至目前，這仍然是國際上公認的一個難題，不過，對一些損害較輕的瓷器，做些簡單的拖延處理，也完全足夠了，就像這件青花扁壺。”

“那對于那種直接被淤泥掩埋，或者是被海洋生物寄生了的瓷器呢？那樣的就沒有價值了嗎？”看著精美的青花扁壺，韓榮華對那些直接散落在海底的瓷器，充滿了惋惜之情。

韓孔雀道：“那些只要處理好了，也是可以恢復的，對于外表包裹大量海洋寄生物的瓷器，因為瓷器外表是光滑、硬度很大的瓷釉，只需要用比較堅硬的銳器，沿縫隙輕輕用力，就可將其一步步從器物釉面剝離，當然，技術人員此時要特別小心，掌握好力度，盡量不要刮傷釉質。

至于坊間流傳使用各種酸性溶液浸泡的方法，從以往的經驗看，無論采用何種酸液，效果往往是適得其反，甚至會加劇對文物的破壞。

如果是裸露在沙底海床上的瓷器，基本都會由于長年的海水侵蝕與泥沙打磨，釉質已經完全被損壞，就不可能恢復其原貌了。”

“真是可惜，那么多精美的瓷器，肯定會被破壞很多，而破壞了就不能修復了，這也太可惜了。”韓榮華道。

韓孔雀嘆息了一聲道：“是啊，一旦損壞，修復幾不可能，這也是海撈瓷的一種常見現象，海撈瓷還有另外一個常見的現象，便是瓷器釉層會出現細碎的冰裂紋與黑斑。

之所以出現這種狀況，是因為水下溫度的變化，引起的釉面與胎土的膨脹系數不同，而導致收縮不一致，釉面起裂。另一個原因是，沉船中存在著大量炭化木質和鐵制品，連同海泥在漫長的歲月中，通過裂紋，漸漸滲進器表。

一旦瓷器本身脫離了被海水包圍的環境，長時間裸露于空氣中被燥后，已經沁入器體的鹽分亦會不斷從中析出，導致釉層開裂并引起與胎體剝離，這一點在以磁州窯等，經常使用化妝土的瓷器產品上表現得尤為突出。

從本質上講，將出水文物修復如新，只是一個良好的愿望，實際來看，瓷器如果受到了損壞，其修復幾不可能，所以海撈瓷雖多，海撈瓷中保存完好的精品卻不多，這也是海撈瓷精品的價格逐年上漲的一個原因。”

“相比瓷器的弱點，還是金銀器好，怪不得西方國家在古代都用金銀器作為餐具呢！”韓榮華道。R1152

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